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娛樂時代,意味著投資文藝片不太可能收回成本…
這也算市場調節的一種弊端——純粹自由、商業化的市場,藝術電影很難容身!
沒看馬丁斯科塞斯都出來抨擊漫威了嘛——就是因為漫威這樣的主流商業片侵占了藝術電影的市場,使得馬丁、阿方索·卡隆不得不去拍攝網大!
《愛爾蘭人》、《羅馬》都是奈飛制作,線上放映的作品…
合理的市場環境,曲高和寡的作品也應該有一席生存之地。而不是純粹的任由市場,把所有非大眾向的作品,全都驅逐出去。
但是呢,一幫文藝圈的人要求國家強制“院線電影播放類型多元化”,要求財政補助建立和維持“文藝片院線”,要求直接撥款給優秀電影人…
但不許過問題材、內容,有身份有面子的說客理由都是“不能讓中國好電影死絕了啊”!
這就很惡心了!
我給你錢,還不許過問題材、內容?
你怎么沒這么大臉?
這個問題,暫時無解,只能等待時間,等到觀眾審美分級后,或許藝術電影會冒出來一批支持者!
其實,文藝電影并沒有消失,往后的幾年,一大批優質電影誕生了:《過春天》、《小偉》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕霧花園》、《紅花綠葉》…
沒有必要這么擔心…
……
到徐爭了…
《泰囧》之后,徐爭多多少少有點膨脹,敢說心里話:“我有一年多沒有接到導演邀約,我感覺我做演員很失敗。但是自己拍的話,我拍不出大導演的那種對文化含有承載的電影。我唯一的方法,就是類型片。而且我本身是一個影迷,又演喜劇比較多,所以我選擇喜劇的類型!”
他還懟了一波何坪,因為何坪導演居然夸獎《富春山居圖》:‘雖然《富春》的口碑不好,有一個經驗我覺得是好的,作為處女作的導演敢想,敢用國際團隊,包括很多團隊都是世界一流的,敢用一億六千萬成本。這種冒險的人,你說是否需要?當然需要。我們需要鼓勵華語電影多元創作!’
徐爭直接反駁:“我區分電影的標準從來沒有大片、小片,只有爛片、不錯的電影以及佳作。我對《富春山居圖》有太多不解,既然已經有如此大投資,請了好萊塢特效團隊,為什么不請一個好萊塢的編劇呢?為什么所有資源都具備了,還能搞砸一部電影呢?”
沈長林接話:“可能人家自信唄!”
“他知道自己拍的是什么嗎?”
“別這么說,你知道花了一個億,打造一部評分不過三分的電影有多難嘛?”
頓了頓,沈長林接著道:“其實韓董之前找過我,想讓我拍《富春山居圖》,我本來還挺感興趣,但當我問了反派的身份可不可以設置成反華勢力的時候,他說最好不要,我就沒了想法…我實在想不出為什么有人要盜取《富春山居圖》…”
“找過你?”
“對呀,因為不讓拍,所以,我就想做一個群盜電影,最開始是《盜賊們》,但我覺得加上魔術元素,更適合營造視覺奇觀,然后又寫了《魔盜團》…”
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