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　　沈長林沒有說實話…

　　隨著國際形勢惡劣，很多電影，尤其是中小影片，特別是探索性的、實驗性的、年輕導演的藝術性電影，充滿了不確定性。

　　再直白一點，拍完了，兩年還是三年能拿到放映許可？

　　沒有人能說清楚。

　　這樣的不確定性，給行業帶來非常大的憂慮，錢啊、投資啊就不會往這些電影上投了…

　　誰的錢都不是大風刮來的…

　　連上映都充滿不確定性，誰還投資電影？

　　更何況，“探索性的、實驗性的、年輕導演導的中小型藝術電影”在院線方看來，翻譯過來就是“不賺錢的電影”。

　　所以，最好的辦法就是一窩蜂聚焦主旋律。

　　經濟下行，資本方越來越保守，拍了電影要保證過審核快速通過，迅速上映的…

　　首選題材那當然是主旋律…

　　甚至總結出了一條規律：愛國＋老戲骨＋小鮮肉＋煽情喊口號=高票房？

　　于是，今年國慶檔，全都是主旋律了…

　　再這么下去，你看有幾個人自發進電影院！

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　　除了《十三邀》，沈長林還上了《圓桌派》。

　　《圓桌派》的主持人竇文韜比許知遠會采訪多了！

　　許知遠跟人聊天的時候，總會問一些不切實際的問題，滿滿都是知識分子的理想主義偏見…

　　你想去顛覆XXX嗎？

　　你想去突破XXX框架嗎？

　　你怎么看XXX時代？

　　竇文韜不一樣，他喜歡聽，偶爾插科打諢…

　　沈長林暢所欲言，提到了學院教育：“我以前上學的時候，導師們很看不上主旋律，甚至在我看來神作的《大決戰三部曲》，在他們眼里都是不入流的東西，是純粹的政治任務，至少他們的言談給我是這種感覺。”

　　“后來我自己看書，然后大概了解了，其實電影制作是有基礎流派的傳承的，背后是思想史和文藝史。

　　歐洲一套，蘇聯一套，美國一套。

　　這三套結構都有各自的藝術風格，以前我國的電影師承蘇聯，有嚴格的藝術手法，改革開放后，我們開始學習歐洲那套東西了，自然就看不上蘇聯…”

　　“我覺得現在搞文藝的這批人都脫離群眾太久了，根本不知道群眾需要什么樣的文藝作品！”

　　“現在的情況，我們一方面為國家崛起自豪，另一方面，為自己的遭遇憤憤不平，但又不知道自己能干點什么…”

　　“我之前一直思考中國夢跟美國夢的區別，你看，美國夢，其實就是崇尚個人奮斗，只要我勤勞奮斗，就能當上白富美，迎娶CEO，走上人生巔峰！這種價值導向翻譯成中過古代文字其實就是‘出人頭地’…”

　　“那中國夢是什么樣的？”

　　“就是儒家講的修齊治平，修身，齊家，治國，平天下！簡單來講，就是共同富裕，全世界只有中國搞脫貧…后來又提出了人類命運共同體，中國夢齊全了！”

　　“我去年找了幾個編劇寫了一個《咖啡還是茶》的劇本，講述的就是鄉村創業故事…這個故事跟《中國合伙人》完全相反，《中國合伙人》是美國夢，是往外走，往上走，到城市去，去華爾街上市；《咖啡還是茶》則是回到家鄉，扎根農村，把人帶回來，把東西送出去。”

　　“包括《藥神》，這個事能解決，就是因為國家富裕起來了…”