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　　當代中國文化界非?？释笕苏J可！

　　其實，老賈在里面都不算是表現突出的一個…

　　那幫寫字的，好家伙，為了出名，真的是費勁心思！

　　打拳都沒他們厲害！

　　只不過人家的七傷拳都是揍別人，她一個開碑手直接揍自己腦袋上，打的血肉模糊的給人看，博一個喝彩。

　　如果你認真觀察生活，你就知道一件事。身體力行實踐者跟拿著喇叭宣傳苦難的人是兩撥人。

　　那幫所謂的文人，展現底層人點苦難，并不是考慮去怎么解決苦難，而是以一種“賣丑”的表現去賺取利益及引導符合自己利益的輿論。

　　也正是這幫人，在面對別人真的去解決苦難的根源時，他們是最堅定的反對者！

　　為什么反對？

　　你把素材都整沒了，老子怎么拍攝？

　　關鍵，有些時候，他們裝著同情苦難，把自己都感動了！

　　這就跟很多電影專家喜歡代表觀眾一樣！

　　其實，他們很少接觸真正的觀眾，卻在寫影評搞創作時言必稱觀眾，最后他們的文章或者作品觀眾不買賬，他們還要大惑不解，搞不清楚造成這種結果的原因。

　　原因實在簡單極了，那就是他們確實不是大眾，他們也根本代表不了觀眾，他們在小圈子里頭打的火熱，但實際上根本影響不了現實中觀眾們的選擇。

　　文木野愣了一下，然后反問：“主流觀眾喜歡什么類型，我們就拍什么類型？”

　　“…也不是，我們要把自己感興趣的東西做到主流觀眾喜歡…”

　　沈長林接著道：“這是一前一后的問題，觀眾喜歡什么我們就拍什么？那觀眾喜歡什么呢？這個太難猜了！”

　　“…”

　　“前幾年我在上影節碰到一個導演，克里絲蒂安·蒙吉?！?br/>
　　“《四月三周兩天》的導演？”

　　“對！”沈長林點頭。然后道：“他跟我說了好多話，第一句是‘沒想到你們中國那么多導演，那么多影院’，第二句‘羅馬尼亞比你們中國差太多了，90%都是好萊塢?！€有第三句‘藝術片要賺什么錢，你們中國怎么都把藝術片當成社會現象了，還要過億，太可怕了?！?br/>
　　……

　　寧昊…其實是介紹兩個新人給沈長林。

　　他的壞猴子七十二變計劃啟動了，先找了兩位新導演：申奧還有徐磊…

　　分別執導《受益人》還有《平原上的夏洛克》…

　　申奧，沈長林見過他。

　　很有名的廣告導演…

　　這個人很雞賊，申奧大三那會兒，為爭取到青年電影制片廠的贊助拍畢業作品，當時電影普遍用膠片拍攝，器材較貴。

　　那屆班上有19個學生，名額只有4個，拿到錢就能拍一部像樣的短片，作為未來成為導演的敲門磚，而且如果能在電影節獲獎就更好了。

　　為什么說他雞賊？

　　因為題材，申奧坦言：“我當時羅列了一個選項，把外國人可能感興趣的元素——階級、民族、教堂、崔健的歌有意識地編在一塊，寫了一個朝鮮族男人和兩個BJ青年的故事…”

　　申奧是朝鮮族，拍攝地點在他老家延邊的村莊。

　　這個辦法讓他拿到了贊助，也獲得了電影節的青睞。

　　對了，這個短片就是《河龍川崗》…拿了圣巴斯蒂安電影節學生短片單元二等獎。

　　文木野插話：“那也很了不起！”

　　“我是二等獎，一等獎是一部巴西電影，講的是養雞，我沒看懂…”

　　頓了頓，申奧接著道：“我實在不喜歡電影節，哪怕所有的交流看起來都是其樂融融，但你了解我嗎？你知道我寫的那些細膩的臺詞在說什么嗎？”