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　　似乎沒注意到！

　　這要是被楊小蜜看到…

　　大型社死現(xiàn)場…

　　怕什么來什么，楊小蜜正好看到了寫真集，隨口問：“這是什么？”

　　然后她就翻開了…

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　　沈長林直接離開，并不知道寫真集的事情。

　　《刺殺小說家》拍攝還是很忙的！

　　這部戲副導演兩個，都是他比較看好的年輕導演，分別是董相博還有沈樂平，動作指導則是穆寧。

　　副導演主要負責第二世界的構(gòu)建…

　　這兩位都是動畫導演，是沈長林專門找來的。

　　沈長林一直培養(yǎng)新導演，畢竟娛樂圈，導演才是食物鏈頂端的存在。

　　這也是他跟京圈的不同，京圈現(xiàn)在在干嘛？

　　努力培養(yǎng)吾亦煩呢！

　　格局方面決定了這幫人遲早被觀眾拋棄…

　　為什么選擇動畫導演？

　　畢竟《小說家》的燭龍坊和白翰坊的對戰(zhàn)場面，需要強大的想象力！

　　原時空，沈長林看過《小說家》，對對戰(zhàn)場面記憶猶新：煙花如瀑布，燭龍幽暗，運鏡如鬼魅，陰森的殺戮中彌漫著一股詭異的浪漫。

　　視覺觀感太棒了！

　　但這無法解決邏輯問題——小說是小說，現(xiàn)實只是現(xiàn)實！

　　《死亡詩社》里說，“金融、工程、建筑、計算固然很重要，那是我們存在的條件，但詩歌、浪漫和愛，是我們生而為人的原因。”

　　在現(xiàn)實世界里，文學紅極而褪，成為小眾，而電影正當紅。

　　因為一部小說放棄刺殺任務，說不通——他已經(jīng)在電影開頭就發(fā)現(xiàn)人販子，在電影中段就聽到了流浪小孩唱他曾給女兒唱的兒歌。

　　他應該循著線索，瘋狂亂撞，而不是轉(zhuǎn)向小說！

　　所以，這版的《小說家》，關(guān)寧最終決定下手，然后被屠靈阻止了——屠靈想起了之前的記憶！

　　扯回來，兩個副導演在同沈長林商量如何展示‘天上火龍飛來、地上戰(zhàn)車依次排開，殺意四散、戰(zhàn)斗場景毀天滅地’的場景…

　　沈長林給了他們極大的自主權(quán)，就一個要求：一定是東方式的美學！新筆趣閣

　　那幫香港導演的中國奇幻魔幻大片，簡直是“一言難盡”。

　　你很難想清楚，為何曾經(jīng)拍出無數(shù)經(jīng)典“東方奇幻”的香港電影人，在2010年后全淪落在“不中不洋”中了。

　　最典型的就是劉威強，1998年的《風云之雄霸天下》，1999年的《中華英雄》，2000年的《決戰(zhàn)紫禁之巔》。

　　現(xiàn)在呢？

　　2012年導演了《血滴子》，2018年導演了《武林怪獸》。

　　這些電影特效都不用說了，更不用提“不中不洋”的美術(shù)審美。

　　《小說家》除了故事、特效，最重要的是美術(shù)、濾鏡、置景和服化道等等方面。

　　一定要符合東方奇幻大片的審美！

　　“導演，赤發(fā)鬼的造型就這樣了嘛？”

　　沈長林拿起來看了一下，搖頭：“再改一點…咱們這是一個有漫畫感的電影，即使是反派，也不想讓它長得特別難看…更何況，太難看的話，可能沒法在熒幕里展示！”

　　“我覺得最難的是動作設(shè)計…赤發(fā)鬼身高15米，真人和巨型怪物的打斗怎么展現(xiàn)呢？”

　　確實，這玩意只能想象，如果現(xiàn)實中真的存在這種巨型生物，顯然我們的攝影機相比于它來說是十分渺小的！

　　沈長林擺手：“這個不急，特效團隊正在做虛擬拍攝引擎，一旦完工，我們可以在引擎當中，完全的模擬那種大和小之間的區(qū)別，也能實現(xiàn)動態(tài)捕捉…”

　　哦，他就在隔壁房間跟一群人暢聊，聊得正歡，楊小蜜推門進來：“各位老師們，該休息了，已經(jīng)晚上12點多了！”

　　說話的時候，還瞪了沈長林一眼…

　　搞得他有點莫名其妙…

　　瞪我干嘛？

　　又不是我讓關(guān)小筒過來找我的！由于各種問題地址更改為請大家收藏新地址避免迷路