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　　一旦給一個東西貼上標簽，想摘下來就難了！

　　這個叫固定印象。

　　很多時候我們討論文藝片、商業片，已經不再是電影本身，純粹淪為擺立場了。

　　當然，更多時候是因為我們的文藝片過于粗糙，都踏馬不知道在講什么！

　　攝像機對著一窩螞蟻拍，然后，鏡頭對著兩男一女，兩男在打架，女主在冷漠地抽煙。

　　打輸的那個把女主拉出去野合——一定要露點，再拍一會月亮。

　　兩個男人光著身子趴屋頂上抽煙。

　　女主望著兩只蟲子發呆。

　　然后，女主和打贏的那個男人脫光，開干，干完抽煙。

　　一片拆遷房工地的道路上，女主拖著箱子離開，蒼涼破落的街道上巨大的煙囪在冒煙。

　　一個男的分給另一個男的一根煙，他們靠在墻根上抽煙。

　　一個男的吐了一個煙圈，煙圈慢慢擴散。

　　一只鳥從灰蒙蒙的天空中飛過。

　　一滴眼淚從女主臉上滑過。

　　你知道我要表達什么？

　　不知道，那一定是你的問題！

　　這玩意，誰看？

　　總有些人抱怨市場不給文藝片機會…

　　我挺不明白為什么國內的文藝片導演老是執著于各種鏡頭和畫面，放棄基本的敘事。

　　文藝片本身就屬于小眾電影，而忽略敘事的文藝片更是小眾中的小眾，你憑什么指望大眾買單？

　　沈長林把話題轉移到《荒城紀》：

　　“《荒城紀》這個片子，屬于比較典型的荒誕喜劇…看到劇本的時候，我就知道這片子不可能大賣！當然，我也沒指望它大賣…我始終覺得我們的市場應該給這類電影一定的空間…所以，當施施把劇本拿給我的時候，我想也沒想，直接同意出任監制…”

　　施施接過話題：“《荒城紀》是徐導主動找我，想讓我出演女主角…但我看完劇本，感覺自己演不了…我演技太差了！”

　　“我覺得這么好的劇本，可不能因為演員演技不行，造成瑕疵…所以，推薦給了清子。”

　　然后侃清子、陳瀟包括導演徐嘯力分別講話…

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　　“荒誕形式包裝的民國農村抗拆劇，當今天子叫姜中正（講忠貞），所以就要立禮義廉恥（李憶蓮祠）堂。劇作上沒有什么深度，為了規避審查風險主要還是圍繞批判國民性展開，落了俗套。但運鏡和節奏沉穩中略見大氣，完成度很高。”——史航；

　　“禮義廉恥，國之四維。四維不張，國乃滅亡。姜中正和講忠貞，禮義廉恥堂和李憶蓮祠堂。

　　好的作品里總是能看到好的作品的影子，《荒城紀》有《白鹿原》里舊社會背景下的女性卑微角色、《驢得水》里鄉村黑色幽默的荒誕、《殺生》里一鼓作氣式的反客為主。李憶蓮被強灌鴉片含淚而亡，讓我想起了那個永遠被掩埋在土窯洞的田小娥。五星推薦！”——周黎明；

　　“手法夠黑夠魯夠犀利。導演最拿手的是對人物的白描，下筆剛勁厚重，所以幾乎所有面部近景都十分有嚼頭兒。通篇在黑幽中映透著兩個字“吃人”，荒城紀，荒蕪的是文明和人性。”——譚非。

　　影評人第一時間發表看法，各種夸贊…

　　畢竟收了公關費的，而且《荒城紀》本身也不差…

　　給好評，不算昧著良心瞎吹。

　　宣傳部門指望這些人的言論能拿拉東自來水參與討論啥的…

　　吹得很猛，但效果也就那樣！

　　《南方車站的聚會》宣傳的那么猛，都沒能破圈…

　　那可是胡哥誒！

　　《荒城紀》里陳瀟知名度雖然有，但…他不怎么營業，不走流量，低調演戲，沉淀自己，不參加亂七八糟的綜藝消費自己…

　　甚至連熱搜都懶得買！

　　挺好的…

　　原時空，他屬于那種錢到位，他時間也合適就拍的類型，而且不會跟片方提其他要求，本人風險性還低，所以現在找他的劇本非常多，各大劇組也會放消息搶人。