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　　家里，施施看到楊小蜜掛斷電話，問道：“他不去吧？”

　　“嗯…可能覺得一群姑娘，沒意思。”

　　旁邊的劉巖無語：“有姑娘在，為什么會沒意思呢？”

　　“他性格就這樣，”施施擺了擺手：“你看他閑下來，居然去找于謙騎馬了…”

　　楊小蜜問了一句：“…那你想讓他干嘛？”

　　“…我覺得挺好的！”

　　施施沒說話，旁邊的秦蘭開口了：“一個男人他長得不錯、身材不錯、家境不錯、學(xué)歷不錯、事業(yè)不錯、社會地位不錯、年輕多金，他還專一深情…這簡直就是霸道總裁文啊！被你碰上了！”

　　楊天寶也加入進來：“對呀，大家都很羨慕你的！”

　　對的，她也是今晚K歌五人組對成員…

　　聞言，施施笑了笑，沒有接話…

　　這么多優(yōu)質(zhì)條件，還要專一，確實難為他了…

　　關(guān)鍵很多時候，不是他主動的，別人往上撲啊！

　　……

　　沈長林驅(qū)車到家，家里面已經(jīng)沒人了。

　　簡單洗漱一下，沈長林隨手拿起平板，刷了會微博…

　　基本都在吐槽《盜墓筆記》，拿來對比的也是《精絕古城》，直接得出結(jié)論‘差飛了，《盜墓筆記》堪比《刺陵》…’

　　有點過了，準確點講，李仁港跟三叔合力呈現(xiàn)了一個武俠、科幻、喜劇、動作、恐怖、驚悚等多種類型片元素混搭的四不像。

　　但比較起絕世大爛片《刺陵》，《盜墓筆記》還可以的——《刺陵》直接把電影前景無限的周揭倫打上爛片標簽，甚至觀眾開始懷疑起了陳導(dǎo)明的品性，也就林之靈沒有啥影響，她本來就是爛片標簽…

　　其實從盈利角度來講，《盜墓筆記》肯定是賺錢的，廣告植入幾乎抹平了制作成本。

　　票房分賬屬于盡賺。

　　為什么沒有接著做續(xù)集？

　　陸含跟井柏然因為番位問題，雙方粉絲從豆瓣撕到八組，從八組撕到貼吧，順便還有天涯…

　　雙方幾乎勢同水火。

　　合作個毛！

　　說個事，豆瓣讀書評分，《盜墓筆記》比《鬼吹燈》評分要高不少。

　　咱就從兩本書來說，《鬼吹燈》有點模式化了，人物形象僵化，盜墓三人組，一成不變的性格，加上幾個配角，一開始很有新奇感，惹人愛，如果八本都這樣，就是一種僵化和臉譜化。

　　而且吧，《鬼吹燈》后面四本有點偷懶了！

　　《精絕古城》為例，主角胡八一特殊時代的經(jīng)歷，心路歷程，和王胖子的那個時代的革命友情，以及改革開放初期的特色人物和社會風(fēng)貌，這些大篇幅刻畫都是入木三分有血有肉的，而且是自然而然不留斧鑿之痕的，能把讀者帶人一個真實可信又充滿未知的時代。

　　古墓的神秘與時代的真實性虛實交織，這是抓住讀者幻想世界的關(guān)鍵。

　　開始幾本都做到了，但是后面開始逐漸丟失這種人味兒，華麗的辭藻描述的都是一個個神鬼的世界，甚至是有點像一個不著邊際的玄幻架空世界了。

　　到了什么《九幽將軍》，干脆就是用這個人物模式，寫了一個玄之又玄的盜墓故事罷了。

　　《盜墓筆記》屬于漸入佳境的書。

　　開始看去那粗獷的文風(fēng)讓人誤以為是鬼吹燈拙劣的模仿，但當故事發(fā)展開去，逐漸的建構(gòu)起一個龐大而復(fù)雜的懸疑故事。

　　人性的復(fù)雜程度、不可揣測性，一直調(diào)動讀者閱讀的欲望，而且越到最后這種不可知性越強，會讓你感嘆人性的那種晦暗神秘因素，而且這些人性都似有若無的存在于我們周圍群體之中。

　　作為懸疑小說，這一點是很高的境界，然后他會逐漸把你引入一個真實的宏大的歷史構(gòu)架中去，讓這些人性變的具有時代的真實性。

　　當然啦，三叔挖坑不填，后來忙著拍偶像劇賺錢去了！

　　寫書，哪有拍偶像劇來錢快！