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    沈長林既然敢來，就說明他已經提前做好了功課！

    到了學生提問環節：

    “師哥好，我想問一下，您是覺得電影票房更重要嘛？”

    “得看什么類型的電影，如果是商業片，那肯定要追求高票房…我這么跟你說吧，理性的觀影環境下，口碑應該是票房的最強助推器，在電影宣發環節就有“打口碑”這一個常規動作！《失戀33天》宣發用到的就是口碑這招，很管用…”

    “那如果是文藝片呢？比如說《鋼的琴》？”

    “…《鋼的琴》已經是今年口碑最好的電影了！”

    “那為什么票房不佳？”

    “應該是宣傳方面的問題，幾乎沒什么觀眾知道這部電影上映的消息！1”

    勉強算是回答了…

    然后，一個戴著眼鏡的男孩站了起來：“師哥，現在網上有一種聲音，說第六代導演拍的很多得國際獎項的電影，并不是出于社會責任感，而是為了獲獎的媚外？您覺得呢？”

    沈長林愣了一下，然后才道：“…我可以告訴你，最開始他們肯定不是抱著媚外的心態，但后來的電影嘛，就不好說了！”

    “你要這么想，為什么第六代導演們那么熱衷于歐洲電影節，其實本質上是市場的使然。

    第六代們在國際影展上展現高光的時候，恰逢中國電影市場不太景氣的時候。

    那個時候他們的市場是哪兒呢？

    國內主要是在一些大城市，受過一定教育的觀眾，還有就是海外藝術院線。

    所以他們拍出一部電影，最好的宣傳就是參加歐洲的電影節，因為電影節舉辦的時候，全世界的電影記者都回去報道，還有一大堆電影發行商去找電影，就算你一個獎不得也有被全世界電影媒體報道的機會，還有機會被外國片商看中可以賣電影版權。

    如果得了獎，那就是一個免費的世界性宣傳，對電影的后續發行有巨大幫助?！?br/>
    “那么歐洲電影節的評斷標準，就是這些導演自己去參考的問題?？纯茨切┠甑碾娪埃径加幸欢ǖ膭撟鬟壿?，比如戛納要表達社會底層的痛苦，這就是社會責任，所以和媚外無關，是創作邏輯被國外引導?！?br/>
    “一個導演自我表達，順便或恰巧得了獎，我覺得我們對創作自由要寬容，從動機去分析，不就是寧可錯殺三千，不可放走一人嗎？

    好東西經得起時間考驗，媚外之人終將露出馬腳，不是嗎？比如說胡適之！”

    “那你覺得真正的媚外是什么類型？”

    沈長林很想回一句：說到這個，我覺得我們可以討論一下《南京！南京！》，但想到了自己在微博上說過的話，還是改了說法：“我覺得可以討論一下《中國匣》，就是《雪花秘扇》導演王穎的作品…”

    “咳咳，他是美國人！”

    “哦，那就不算媚外，那叫政治正確！”

    場下哄堂大笑——《中國匣》在北電蠻有名的，算是反面教材，里面的政治隱喻玩的太Low，傻子都能看懂…

    結束活動，沈長林準備離開，然后他的老師謝曉景攔住他：“你跟路川的矛盾，能和解嗎?”

    “老師，你是知道我的，我一直為人和善，低調做人，總不能別人欺負到我頭上了，我還要好臉相迎？沒這個道理嘛！”

    “我也就這么一說…”謝老師笑了笑：“主要江教授找我想讓我調節一下…”

    “江教授怎么知道的？”

    江教授，江世雄，路川的老師…

    “估計有人說的吧…”