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    這個階段的文藝片導演很慘的！

    娛樂時代，意味著投資文藝片不太可能收回成本…

    這也算市場調節的一種弊端——純粹自由、商業化的市場，藝術電影很難容身！

    沒看馬丁斯科塞斯都出來抨擊漫威了嘛——就是因為漫威這樣的主流商業片侵占了藝術電影的市場，使得馬丁、阿方索·卡隆不得不去拍攝網大！

    《愛爾蘭人》、《羅馬》都是奈飛制作，線上放映的作品…

    合理的市場環境，曲高和寡的作品也應該有一席生存之地。而不是純粹的任由市場，把所有非大眾向的作品，全都驅逐出去。

    但是呢，一幫文藝圈的人要求國家強制“院線電影播放類型多元化”，要求財政補助建立和維持“文藝片院線”，要求直接撥款給優秀電影人…

    但不許過問題材、內容，有身份有面子的說客理由都是“不能讓中國好電影死絕了啊”！

    這就很惡心了！

    我給你錢，還不許過問題材、內容？

    你怎么沒這么大臉？

    這個問題，暫時無解，只能等待時間，等到觀眾審美分級后，或許藝術電影會冒出來一批支持者！

    其實，文藝電影并沒有消失，往后的幾年，一大批優質電影誕生了：《過春天》、《小偉》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《夕霧花園》、《紅花綠葉》…

    沒有必要這么擔心…

    ……

    到徐爭了…

    《泰囧》之后，徐爭多多少少有點膨脹，敢說心里話：“我有一年多沒有接到導演邀約，我感覺我做演員很失敗。但是自己拍的話，我拍不出大導演的那種對文化含有承載的電影。我唯一的方法，就是類型片。而且我本身是一個影迷，又演喜劇比較多，所以我選擇喜劇的類型！”

    他還懟了一波何坪，因為何坪導演居然夸獎《富春山居圖》：‘雖然《富春》的口碑不好，有一個經驗我覺得是好的，作為處女作的導演敢想，敢用國際團隊，包括很多團隊都是世界一流的，敢用一億六千萬成本。這種冒險的人，你說是否需要？當然需要。我們需要鼓勵華語電影多元創作！’

    徐爭直接反駁：“我區分電影的標準從來沒有大片、小片，只有爛片、不錯的電影以及佳作。我對《富春山居圖》有太多不解，既然已經有如此大投資，請了好萊塢特效團隊，為什么不請一個好萊塢的編劇呢？為什么所有資源都具備了，還能搞砸一部電影呢？”

    沈長林接話：“可能人家自信唄！”

    “他知道自己拍的是什么嗎？”

    “別這么說，你知道花了一個億，打造一部評分不過三分的電影有多難嘛？”

    頓了頓，沈長林接著道：“其實韓董之前找過我，想讓我拍《富春山居圖》，我本來還挺感興趣，但當我問了反派的身份可不可以設置成反華勢力的時候，他說最好不要，我就沒了想法…我實在想不出為什么有人要盜取《富春山居圖》…”

    “找過你？”

    “對呀，因為不讓拍，所以，我就想做一個群盜電影，最開始是《盜賊們》，但我覺得加上魔術元素，更適合營造視覺奇觀，然后又寫了《魔盜團》…”