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　　一旦給一個(gè)東西貼上標(biāo)簽，想摘下來(lái)就難了！

　　這個(gè)叫固定印象。

　　很多時(shí)候我們討論文藝片、商業(yè)片，已經(jīng)不再是電影本身，純粹淪為擺立場(chǎng)了。

　　當(dāng)然，更多時(shí)候是因?yàn)槲覀兊奈乃嚻^(guò)于粗糙，都踏馬不知道在講什么！

　　攝像機(jī)對(duì)著一窩螞蟻拍，然后，鏡頭對(duì)著兩男一女，兩男在打架，女主在冷漠地抽煙。

　　打輸?shù)哪莻€(gè)把女主拉出去野合——一定要露點(diǎn)，再拍一會(huì)月亮。

　　兩個(gè)男人光著身子趴屋頂上抽煙。

　　女主望著兩只蟲(chóng)子發(fā)呆。

　　然后，女主和打贏的那個(gè)男人脫光，開(kāi)干，干完抽煙。

　　一片拆遷房工地的道路上，女主拖著箱子離開(kāi)，蒼涼破落的街道上巨大的煙囪在冒煙。

　　一個(gè)男的分給另一個(gè)男的一根煙，他們靠在墻根上抽煙。

　　一個(gè)男的吐了一個(gè)煙圈，煙圈慢慢擴(kuò)散。

　　一只鳥(niǎo)從灰蒙蒙的天空中飛過(guò)。

　　一滴眼淚從女主臉上滑過(guò)。

　　你知道我要表達(dá)什么？

　　不知道，那一定是你的問(wèn)題！

　　這玩意，誰(shuí)看？

　　總有些人抱怨市場(chǎng)不給文藝片機(jī)會(huì)…

　　我挺不明白為什么國(guó)內(nèi)的文藝片導(dǎo)演老是執(zhí)著于各種鏡頭和畫面，放棄基本的敘事。

　　文藝片本身就屬于小眾電影，而忽略敘事的文藝片更是小眾中的小眾，你憑什么指望大眾買單？

　　沈長(zhǎng)林把話題轉(zhuǎn)移到《荒城紀(jì)》：

　　“《荒城紀(jì)》這個(gè)片子，屬于比較典型的荒誕喜劇…看到劇本的時(shí)候，我就知道這片子不可能大賣！當(dāng)然，我也沒(méi)指望它大賣…我始終覺(jué)得我們的市場(chǎng)應(yīng)該給這類電影一定的空間…所以，當(dāng)施施把劇本拿給我的時(shí)候，我想也沒(méi)想，直接同意出任監(jiān)制…”

　　施施接過(guò)話題：“《荒城紀(jì)》是徐導(dǎo)主動(dòng)找我，想讓我出演女主角…但我看完劇本，感覺(jué)自己演不了…我演技太差了！”

　　“我覺(jué)得這么好的劇本，可不能因?yàn)檠輪T演技不行，造成瑕疵…所以，推薦給了清子。”

　　然后侃清子、陳瀟包括導(dǎo)演徐嘯力分別講話…

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　　“荒誕形式包裝的民國(guó)農(nóng)村抗拆劇，當(dāng)今天子叫姜中正（講忠貞），所以就要立禮義廉恥（李憶蓮祠）堂。劇作上沒(méi)有什么深度，為了規(guī)避審查風(fēng)險(xiǎn)主要還是圍繞批判國(guó)民性展開(kāi)，落了俗套。但運(yùn)鏡和節(jié)奏沉穩(wěn)中略見(jiàn)大氣，完成度很高。”——史航；

　　“禮義廉恥，國(guó)之四維。四維不張，國(guó)乃滅亡。姜中正和講忠貞，禮義廉恥堂和李憶蓮祠堂。

　　好的作品里總是能看到好的作品的影子，《荒城紀(jì)》有《白鹿原》里舊社會(huì)背景下的女性卑微角色、《驢得水》里鄉(xiāng)村黑色幽默的荒誕、《殺生》里一鼓作氣式的反客為主。李憶蓮被強(qiáng)灌鴉片含淚而亡，讓我想起了那個(gè)永遠(yuǎn)被掩埋在土窯洞的田小娥。五星推薦！”——周黎明；

　　“手法夠黑夠魯夠犀利。導(dǎo)演最拿手的是對(duì)人物的白描，下筆剛勁厚重，所以幾乎所有面部近景都十分有嚼頭兒。通篇在黑幽中映透著兩個(gè)字“吃人”，荒城紀(jì)，荒蕪的是文明和人性。”——譚非。

　　影評(píng)人第一時(shí)間發(fā)表看法，各種夸贊…

　　畢竟收了公關(guān)費(fèi)的，而且《荒城紀(jì)》本身也不差…

　　給好評(píng)，不算昧著良心瞎吹。

　　宣傳部門指望這些人的言論能拿拉東自來(lái)水參與討論啥的…

　　吹得很猛，但效果也就那樣！

　　《南方車站的聚會(huì)》宣傳的那么猛，都沒(méi)能破圈…

　　那可是胡哥誒！

　　《荒城紀(jì)》里陳瀟知名度雖然有，但…他不怎么營(yíng)業(yè)，不走流量，低調(diào)演戲，沉淀自己，不參加亂七八糟的綜藝消費(fèi)自己…

　　甚至連熱搜都懶得買！

　　挺好的…

　　原時(shí)空，他屬于那種錢到位，他時(shí)間也合適就拍的類型，而且不會(huì)跟片方提其他要求，本人風(fēng)險(xiǎn)性還低，所以現(xiàn)在找他的劇本非常多，各大劇組也會(huì)放消息搶人。