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　　沈長林否認(rèn)三連：“我不知道，別問我…我們沒有投資！”

　　“你不是挺喜歡看網(wǎng)絡(luò)小說嗎？”

　　“看小說是一回事，拍成作品是另一回事。”

　　“你覺得成功的概率不高？”

　　“我覺得怎么樣其實(shí)挺無所謂的…”

　　沈長林正準(zhǔn)備長篇大論講一下玄幻IP難做的原因，楊小蜜忽然道：“聽說他們高價買了陸含三個月的檔期要拍《擇天記》…”

　　“我也聽說了，開價一個億！”

　　“一個億…太離譜了！”

　　楊小蜜：“人家是頂流，三個月不參加活動，把時間給你劇組…”

　　“男主角給了一個億，那女主角也得是頂流吧，少說也要拿5000萬，那種投資是多少？”

　　“誰知道呢？”

　　說到這，施施看了看沈長林：“你知道這個事嗎？”

　　“…大概知道一點(diǎn)！曉鷗姐是制片人之一！”

　　沈長林點(diǎn)頭…

　　《擇天記》是藤訊影業(yè)推出的首部電視劇。

　　出品方包括藤訊影業(yè)、企鵝影業(yè)、橘子影業(yè)、天下娛樂、芒果TV還有閱文集團(tuán)…

　　藤訊影業(yè)成立于2015年9月，系藤訊旗下全資子公司。

　　三個工作室，其中大夢電影工作室專注院線類型電影的升級、黑體工作室專注影游漫聯(lián)動的影視項(xiàng)目開發(fā)，而進(jìn)化娛樂工作室則專注國產(chǎn)原創(chuàng)動畫電影的創(chuàng)制。

　　企鵝影視，則專注網(wǎng)絡(luò)劇、電影投資、藝人經(jīng)紀(jì)三大業(yè)務(wù)上發(fā)力，參與出品和聯(lián)合出品的作品有《捉妖記》、《天將雄獅》、《精絕古城》（電影版、網(wǎng)絡(luò)劇版）等。

　　徐曉鷗的橘子影業(yè)，隸屬天下娛樂，A輪融資，藤訊投了1個億，占了30%的股份…

　　《擇天記》從一開始瞄準(zhǔn)的就是臺播！

　　藤訊在影視業(yè)的布局主要是依靠IP形成一個閉環(huán)，從某種意義來講就是專門將龐大的IP庫影視化，打通上下游，IP有助于保證制作周期和劇作基本水準(zhǔn)的穩(wěn)定，并在一定程度上能夠利用網(wǎng)絡(luò)的長尾效應(yīng)。

　　藤訊視頻要形成中小劇保證營收，大劇創(chuàng)造品牌的一個高低搭配的模式。

　　《擇天記》據(jù)說是四個億的總投資，屬于典型的頭部作品！

　　“那真的是一個億的片酬嗎？”

　　“…這個我不清楚，你自己問曉鷗姐吧！”

　　話題很快轉(zhuǎn)移到了飆漲的片酬上面，楊小蜜、施施都做過制片人，對這東西深有體會。

　　片酬為什么飆漲？

　　供求體系產(chǎn)生了不平衡，作為稀缺資源的那一方形成追漲與泡沫，演員片酬瘋狂溢價。

　　具體來講，我國采用的是影視劇公司制作完成后再分銷給各大播出平臺的B端采購機(jī)制，每年備案的劇集好幾千部，如此多的作品量，都需要分銷給電視臺與各大視頻平臺來消化。

　　而在這整條產(chǎn)業(yè)鏈中，各方都要面臨巨大的壓力。

　　投資方面臨收回成本的壓力；

　　制作方面臨投資方、廣告商以及播出平臺的壓力；

　　平臺方則面臨廣告主的壓力；

　　廣告主有自身品牌效果轉(zhuǎn)化的壓力。

　　這所有的壓力都指向了劇集的收視率、播放量以及在市場上的熱議度等。

　　在國內(nèi)大多數(shù)劇集的劇本立意、制作水平、宣傳水平等都無太多差距的情況下，此時啟用流量明星無疑是最大的賣點(diǎn)，也是風(fēng)險最小、性價比最高的選擇。

　　所以花大價錢的投資方、電視臺、制作方乃至視頻平臺，為了規(guī)避風(fēng)險也只能把所有的籌碼都押注在當(dāng)前正紅的藝人身上。

　　這就造成了當(dāng)紅明星片酬的水漲船高！

　　不過，楊小蜜跟施施吐槽的卻是小鮮肉片酬的飆升，反倒對自己的片酬表示‘很正常’…

　　這就叫雙標(biāo)了吧？

　　沈長林還沒說話呢，劉巖忍不住了：“你倆的片酬都高得離譜！”

　　施施撓了撓頭：“沒有吧，我現(xiàn)在基本不接外戲…”

　　沈長林插話：“那你對外喊價多少？”

　　“單集150萬…”

　　“蜜姐呢？”

　　“我比她少一點(diǎn)…140萬…”

　　沈長林苦笑一下：“怪不得都想做明星！”

　　“你拍《鬼怪》，給演員開的什么價？聽說妮妮演的女二號？”

　　沈長林點(diǎn)頭：“四大主演加一起3000萬，妮妮片酬是800萬，我定的規(guī)矩，總片酬不超過制作經(jīng)費(fèi)的30%…”

　　“我如果拍你的戲，我也愿意降價啊！” 新筆趣閣為你提供最快的這個導(dǎo)演很靠譜更新，第三百八十一章飆漲的片酬免費(fèi)閱讀。