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    一分半鐘的時間里，全是前奏。

    這種做法在藍星的華語樂壇中，有人玩嗎？

    自然是有的。

    林子大了什么鳥都有，樂壇里歌手和創作人那么多，很多稀奇古怪的招式都有人玩過。

    但有火的嗎？

    答案是——一首都沒有。

    就好像網文圈里，很多大神作家寫的小說開頭很慢熱，底下就會出現很多評論，類似于：“如果這書不是你寫，我早就不看了。”

    音樂也是同理。

    如果是普通歌手的歌，可能前奏三四十秒了，還沒開始唱，大家就不聽了。

    “我是來聽歌的，又不是來聽純音樂的。。”

    可是，大家沉浸式的聽到現在，真的只是因為這首歌是駱墨寫的嗎？

    其實不然。

    袁鶴文等人在聽這一分多鐘的前奏時，可謂是被驚著了好幾次。

    越是他們這種干這行的，越發能感覺到這里頭有多么高超的技巧。

    你說他是炫技都不為過！

    但是，通常來說，所謂的炫技，炫的都是大家能理解的東西。

    比如說唱里有了【單押】、【雙押】、【三押】后，你開始瘋狂押韻，那便是炫技。

    可駱墨給人的感覺不是在炫耀什么，因為他所展現的技藝是超出大家的理解范圍的。

    他更像是在創造什么，開辟什么！

    這種暗黑哥特風，《夜的第七章》里已經彰顯了一部分。

    而這首《以父之名》給人的感覺，在伴奏的壓抑氣氛的處理上，似乎要更濃郁一些。

    《葉惠美》這張專輯的簡介上也表態了，主打歌《以父之名》，是富有《教父》黑幫味道的沉郁歌曲。

    歌聲傳開，開頭部分依然是說唱。

    “古典+說唱”這樣的模式，依然給人一種耳目一新的感覺。

    歌詞和《夜的第七章》一樣，是極具畫面感的，是耐人尋味的。

    “【微涼的晨露沾濕黑禮服，

    石板路有霧父在低訴。】”

    光是開頭這一句詞，就讓在場的作詞人錢清朗于心中道：“很驚艷！這種詞怎么寫出來的？”

    這首歌的作詞人，叫黃俊郎。嗯，《夜的第七章》也是他寫的。

    很多人都覺得周杰倫的御用作詞人是方文山，實際上，黃俊郎給周杰倫所寫的詞當真不比方文山要少。

    如《軌跡》、《Mojito》、《逆鱗》、《將軍》、《牛仔很忙》、《前世情人》等。

    這個人是個怪才。

    很多人說，方文山是個很想在寫詞界青史留名，留下成就，努力攀爬的人。

    黃俊郎則不同，這是一個不屑寫詞，一心想寫小說,寫詞只是為了生活的人。

    周杰倫把他當朋友,讓他隨便寫,反正都給錢。給他買衣服，買房子，還都被拒絕。貌似也是周董身邊的朋友里,最會罵他的一個……..

    這人寫詞根本不來管市場，根本不會去迎合。通常情況下,都是怎么高興怎么來。

    奇思妙想,天馬行空,個人風格極強，擅長氛圍營造和詞句手法的運用。

    所以,你看他寫的詞，經常腦子里會浮現出很多問號。

    “這人怎么想的？”

    “這人怎么會這樣寫？”

    “這人怎么寫出來的？”

    不過呢，這個人知名度相比一些人較低,還有一個原因。那就是他給周杰倫寫過很多歌,可實際上他的產量很低,給其他歌手寫歌很少。

    所以業內稱其為【低產鬼才】。

    有趣的是,【財神爺】三人組里的錢清朗也有點這樣。

    他寫的詞，如果不是富鴻作曲,金玲玲編曲，就會給人很濃厚的怪異感。

    確切的說，因為這三個人都很怪,所以湊到一起，會達成一種神奇的中和,給人一種很有特色，很有記憶點的感覺。

    但拆開來獨立創作,直接就是屎。

    袁鶴文做夢都想不到，自己的友軍才聽了一句詞,就已經把敵人奉為知己，產生了惺惺相惜之感。

    ——【叮！投敵進度加載中，目前進度20%........】

    錢清朗越往下聽，那種共鳴感就越強烈。

    只聽歌聲里傳來的歌詞是：

    “【吹不散的霧隱沒了意圖，

    誰輕柔踱步停住，

    還來不及哭穿過的子彈就帶走溫度。】”

    他聽到這里時，差點忍不住抬手拍桌面。

    他太愛這句“【還來不及哭穿過的子彈就帶走溫度】”了。

    “暴力美學，我感覺到了暴力美學！”他在心中高呼。

    而接下來的內容，更是讓他覺得越聽越爽。

    同樣是說唱的形式，但駱墨卻改變了唱法。

    歌詞看似是在向真主禱告，向真主懺悔，可那種黑幫大佬的感覺實在是太濃郁了。

    “【我們每個人都有罪，犯著不同的罪。

    我能決定誰對，誰又該要沉睡。

    爭論不能解決，永無止境的夜，