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    林杰歸來后的這一期專訪節(jié)目，吸引了全國上下無數(shù)人的注意，但它最關(guān)鍵的作用，是催化了Friday對于《菲歐娜》這首新歌的完成。本來張遜他們沒有身處戰(zhàn)亂的危險環(huán)境中過，劉敬信給他們講述關(guān)于菲歐娜的故事時，又習(xí)慣性地平緩敘事，并不會過于在意語氣和用詞，所以張遜他們雖然有感觸，但非常有限。

    感覺，是音樂創(chuàng)作中非常重要并且必不可少的元素。

    音樂是感性的，沒辦法用公式或者條條框框去約束，可能一個看似很不合理的音，都能讓整個樂句甚至是整首歌實現(xiàn)升華。

    劉敬信對這首新歌的要求很高，每一個細節(jié)都不愿意將就，而一再地重復(fù)工作，會更嚴重地影響狀態(tài)，這就造成他們做了很久編曲，卻幾乎還是在原地踏步走。

    在看過林杰的專訪之后，聽著林杰講述他在國外的一些經(jīng)歷，張遜他們已經(jīng)找到了一些感覺。同時，劉敬信覺得這樣反復(fù)做嘗試很沒有意義，于是帶著兄弟們湊在一起看各種戰(zhàn)爭災(zāi)難片，幫助他們明確音樂的創(chuàng)作環(huán)境。

    在如此催化下，《菲歐娜》的編曲終于確定了下來，并在數(shù)十次的排練之后徹底成型。

    Friday這一次在新歌中做了一個非常大膽的嘗試，加入了電音元素，不過并不是加強節(jié)奏或者增多迷幻型音效，而是添加進了很多戰(zhàn)爭電影中的特效配音，比如機槍掃射的聲音、戰(zhàn)斗機掠過的聲音、坦克履帶碾壓地面的聲音等。

    除此之外，他們在樂器的選擇上也有著極大的變化。

    張遜放下了主音電吉他，改用了馬頭琴，為此他還專門去擺放了一位蒙古籍演奏家，學(xué)習(xí)了好幾天，才勉強能夠演奏出這首新歌。

    大楊舍棄了架子鼓，而是換上了木箱鼓，為了追求那種夜晚、篝火旁的氛圍，他還專門用水桶裝水來控制音高，打出了他想要的那種音色。

    這兩個樂器的變化，讓這首歌在伴奏上多出了荒涼和滄桑的感覺，甚至有那么一丟丟的催人淚下。

    而很多打擊節(jié)奏上的演奏部分，則由包亦用拍手的音效進行分攤。為了保證拍手的音效有他們需要的層次感，他們還專門請來了一個學(xué)校的小合唱團專門給他們錄下拍手的聲音，再經(jīng)過電腦軟件進行后期制作，嵌入進鍵盤中。

    如此大的變化，讓這首新歌滿足了劉敬信的要求，但卻聽起來不太像Friday的風(fēng)格，不僅不像搖滾樂，甚至不像流行音樂，竟是有點民歌的味道。

    當然，這是人們完全不知道背后故事的情況下，聽這首歌的感覺。如果知道了菲歐娜的事跡，知道了劉敬信創(chuàng)作這首歌時的背景，再去聽這首歌，應(yīng)該沒有人會不動容吧？

    新歌錄制完成后，按照正常流程，必須要走流程，在首發(fā)平臺進行報備和排隊，首發(fā)平臺會安排后續(xù)的發(fā)歌時間，并給與足夠的推薦位支持。

    Friday現(xiàn)在已經(jīng)不是草根樂隊，他們的名氣，注定他們不能再像以前那樣隨意發(fā)布新歌。

    在排隊的這段時間，F(xiàn)riday并沒有閑著，而是按照欣姐的建議，出去參加一些綜藝節(jié)目，但只做臨時嘉賓，而不是常駐嘉賓，目的就是找機會對新歌進行宣傳。